0 просмотров
Рейтинг статьи
1 звезда2 звезды3 звезды4 звезды5 звезд
Загрузка...

Процесс перевода киноплёнки в видео

Процесс перевода киноплёнки в видео

Что такое «Телекино»?

Телекино — это фильм-сканер, преобразовывающий изображение с кинопленки в видеосигнал. Этот аппарат представляет собой профессиональный цифровой многостандартный телекинодатчик, в основе работы которого — использование сложной электронной технологии сканирования для воспроизведения изображения киноматериалов в различных форматах. «Перегоном телекино» называют процесс перевода изображения с кинопленки в видеоформат с возможностью цветокоррекции и изменения его отдельных параметров. Цель процесса телекино — получить видеовариант изображения, отснятого на кинопленку, то есть выполнить оцифровку кинопленки.

Компания «PREVIDEO» с 2003 года предлагает своим клиентам услуги ЕДИНСТВЕННОЙ В МОСКВЕ НАСТОЯЩЕЙ АППАРАТНОЙ ТЕЛЕКИНО 8 И 16-ММ КИНОПЛЕНОК. Мы НЕ переснимаем пленки с экрана с помощью камеры. Изображение получается четким, с правильной цветопередачей, биения и мерцания практически сведены к минимуму.

Мы принимаем в работу киноленты типа «8 мм» (а) и «СУПЕР 8» (б)

Студия «PREVIDEO» осуществляет перегон телекино 8-миллиметровых любительских кинопленок в современные цифровые форматы (оцифровку кинопленок).

Мы принимаем любительские черно-белые и цветные кинопленки форматов «8 мм» и «СУПЕР 8» любой длительности на бобинах любого размера.

Наши видеоинженеры принимают целый ряд мер, чтобы улучшить качественные характеристики оцифрованного изображения. Если на вашей катушке находятся несколько несклеенных пленок или пленка с обрывами, в процессе обработки оцифрованных кинопленок мы все аккуратно состыкуем. Фрагменты ленты, не несущие в себе полезного изображения (засвеченные, неэкспонированные и др.) и превышающие по длительности 7 секунд при записи на видео удаляются.

Есть важный нюанс, на который мы хотим обратить внимание: мы принимаем в обработку только кинопленки, НАМОТАННЫЕ НА БОБИНЫ, то есть как на рисунке ниже. Киноленты в рулонах (чаще всего в маленьких жестяных коробочках), а также намотанные на катушки от красящей ленты для пишущих машин и прочие нестандартные приспособления мы НЕ ПРИНИМАЕМ. Спасибо за понимание.

Различные форматы бобин для 8-мм кинопленок

На что перегоняем

Полученное после оцифровки видеоизображение с кинопленки 8 мм мы конвертируем в любой необходимый формат и записываем на подходящий носитель. Вот наиболее популярные форматы:

— диск DVD в формате DVD-Video или Blu-ray диск;
— любые форматы файлов для просмотра и редактирования: DV AVI, MPEG-2, H.264, DivX/Xvid, несжатое видео, FLV, QuickTime, Windows Media и др.

Мы выполняем запись видео с 8-мм кинопленок на видеокассеты бытовых и профессиональных форматов: VHS, S-VHS, miniDV, DV, DVCAM, Betacam SP, Digital Betacam.

Наиболее популярным носителем для бытового использования все еще остается диск DVD-Video, который позволит сохранить вашу киносъемку на долгие годы в неизменно высоком качестве и просматривать ее на любом бытовом DVD-плеере.

Если в качестве нового носителя ваших кинопленок вы предпочтете DVD-диск, то мы будем рады предложить вам на выбор два варианта исполнения:

— фирменный DVD-диск компании «PREVIDEO»: обложка для бокса и этикеточная сторона оформлены в фирменном дизайне «PREVIDEO-Киноленты». На задней части обложки диска размещены шесть наиболее ярких кадров вашей киносъемки. Обращаем ваше внимание, что и анимированное интерактивное меню диска выполнено в том же стиле (см. ниже);

— стандартное исполнение (для самостоятельного оформления): диск с белой матовой поверхностью для печати + пластиковый бокс.

И безусловно, наши дизайнеры всегда готовы предложить ОРИГИНАЛЬНОЕ АВТОРСКОЕ оформление обложки диска и его этикеточной стороны различной степени сложности. Различные примеры оформления обложек дисков представлены здесь.

В стоимость изготовления диска входит выполнение стандартного авторинга «PREVIDEO-Киноленты». Таким образом, навигация по оцифрованным кинопленкам будет осуществляться через фирменное анимированное меню:

По вашему желанию мы всегда готовы выполнить оригинальный профессиональный авторинг вашего диска DVD-Video по индивидуальному проекту.

Зачем нужна оцифровка кинопленок?

Для всех, кто в молодости увлекался любительской киносъемкой на восьмимиллиметровую пленку, ответ на этот вопрос ясен. К счастью или сожалению, но время любительской киносъемки ушло безвозвратно. На смену ей пришла видеосъемка — сначала аналоговая, а теперь и цифровая. Камеры стали максимально компактными и простыми в обращении, а увидеть результат своего творчества вы можете сразу после съемки — достаточно вставить кассету в магнитофон или подключить камеру к телевизору. Но у каждого кинолюбителя наверняка сохранился большой архив кинопленок 8 мм, которые запечатлели, возможно, лучшие моменты жизни. Важная задача — сохранить эти моменты на долгое время.

Проблемы две: во-первых, сложность хранения. Кинопленки важно правильно хранить, иначе они становятся хрупкими, ломкими, нарушается их эмульсионный слой, который непосредственно несет на себе изображение. Во-вторых, сложность просмотра. Одно дело запустить файл или вставить диск в плеер, и совсем другое — устанавливать кинопроектор, заряжать пленку, вешать экран, занавешивать окна. В этом, конечно, есть своя романтика, но не слишком ли все сложно? А если к тому же кинопроектор давным-давно сломан? Перегорела лампа, которую уже нигде не достать, что-то сломалось, а никто не берется ремонтировать. Так что оцифровать кинопленку 8 мм в современный цифровой формат — лучший способ сохранить бесценные семейные кадры!

Дополнительные услуги, которые мы оказываем

Мы готовы выполнить обработку ваших киноматериалов:
— наложение готовой дикторской и/или музыкальной фонограммы, предоставленной заказчиком;
— наложение фонограммы с полной синхронизацией по артикуляции, озвучение;
— музыкальное оформление кинопленок фонограммами из нашей коллекции;
— обработка изображения (коррекция цвета, чистка и т.д.);
— монтаж кинопленок, наложение любых титров (двухмерных, трехмерных, статичных, анимированных).

Как оплачивается оцифровка 8 мм кинопленки?

Услуги оцифровки кинопленок оплачиваются поминутно (за минуту перегона) в соответствии с действующим прайс-листом. Текущий тариф — 75 рублей за минуту.

При перегоне кинолент в профессиональные форматы видеозаписи стоимость видеокассет miniDV, DVCAM и Betacam SP оплачивается отдельно. Возможна запись на кассеты заказчика.

О стоимости дополнительных услуг вы сможете узнать по нашим телефонам:
+7 (495) 978-29-16, +7 (925) 728-63-71.

Процесс перевода киноплёнки в видео

Как приятно иногда посмотреть старые фильмы. Я думаю, найдётся не много людей, у которых нет хоть одного любимого фильма со старых кинолент. Взять хотя бы фильмы Гайдая, одно слово — классика комедии! Но к сожалению, киноплёнка не вечна. Даже при соблюдении всех правил хранения, она всё равно стареет. Да и видео всё больше теснит киноплёнку со своей арены.

Кто-то может возразить, мол даже Лукас до сих пор снимает свои фильмы на киноленту. Всё верно. Ведь в Америке и по ныне, крупнейшие кинозалы показывают с кинолент, и было бы не логично подсовывать им материалы на видео. Так же, я слышал такой аргумент в пользу кинолент, мол чёткость киноплёнки выше, чем видео. На данный момент техника ушла уже очень далеко вперёд и этот момент становится спорным. По крайней мере, все выпуски новостей и обычных программ давно уже выходят на видеолентах.

Теперь логично мне задать вопрос, а как же быть владельцам видеомагнитофонов и DVD проигрывателей, которые хотят насладится просмотром не в кинотеатра, а дома? Ведь для этого нужно перевести с киноленты на видео. Это ещё пол беды, для этого есть специальные станки. Беда в том, что частота кадров на киноленте 24 кадра в секунду, а видео работает с 25 (для PAL, SECAM) и 30 (для NTSC) кадров в секунду. Вот тут начинаются проблемы.

Естественно, эти проблемы решены, а я просто хочу вам рассказать пути, которыми это сделано. В обычной жизни эти знания вам на вряд ли пригодятся. Они могут пригодится, если вы собираетесь взять какой-нибудь фильм на видео (изначально снятый на киноплёнку) и вернуть ему первозданный вид. То есть, восстановить стандартные 24 кадра и ничего при этом не потерять (я имею ввиду качество). Ведь при переводе из 24 кадров в 25 (или 30) происходит искажение картинки, а нам нужно сделать, что бы их не стало.

Если вас беспокоит, как вы будете хранить 24 кадровое видео, отвечу — в цифровой форме. В своей предыдущей статье я изложил процесс перевода видео в цифровую форму, так что, проблем возникнуть не должно. Вернёмся же к начальной теме статьи. Есть 3 пути перевода из 24 кадров в 25 (про 30 расскажу в конце).

Как это происходит

Первый способ, пожалуй самый простой. Ускорить воспроизведение киноленты на 4%. При этом, 24 кадровое видео превращается в 25 кадровое. Естественно, продолжительность фильма так же сокращается на 4%. Можно посчитать, что с 2 часового фильма срежется около 5 минут. В целом, это конечно мелочи. И всё вроде бы красиво, если бы не одно но. При ускорении видео, вместе с ним ускоряется звук. Естественно, при этом повышается тональность звука. Я не обладаю музыкальным слухом, но у некоторых он есть, и они явно услышат изменение тональности звука. Это является единственным минусом данного метода.

Читать еще:  Анабиоз: Сон разума – Корабль и Капитан (preview)

Второй метод уже более сложен. Его уже не получится реализовать на простом оборудовании. Основан он на добавлении к 24 кадру дублирующего 25. В процессе просмотра его должно быть не заметно. Но есть сообщения в Интернете, что некоторые видят при просмотре этот кадр. Он проявляется в виде подёргивания изображения (при движении) каждую секунду. Опять же, заметность этого метода зависит от оборудования, на котором производится просмотр и от самого человека. Зато этот метод избавлен от предыдущего недостатка, звук точно такой же, как в оригинале.

Вот мы и добрались до третьего метода. Это достаточно сложный метод. Для того, что бы его понять, нам придётся разобраться, что же такое поля и кадры в представлении электрической передачи сигналов. Я уже писал ранее, что для передачи изображения по радиолиниям используют чересстрочную развёртку. Суть её состоит в том, что для того, что бы выстроить целый кадр нам нужно передать 2 полукадра (называемые полями). Эти поля передаются с пониженным разрешением 288 строк, но рассредотачиваются на весь экран таким образом, как показано на рисунке.

Слева изображено первое (верхнее, чётное) поле, справа второе (нижнее, нечётное). Но такая картинка возможна на телевизоре при отсутствии инерции свечения люминофора. Реально же, после прохождения первого поля, экран продолжает светиться (люминофор на месте прохождения луча не гаснет сразу). И после прохождения второго поля, на экране получим следующую картинку

Как мы можем заметить, картинка не идеальна. Но смена полей происходит 50 раз в секунду и человеческий глаз этого не замечает. По большому счёту, для телевизора нет понятия кадров, состоящих из 2 полей. Телевизор принимает последовательность полей и в соответствии с порядком их прихода выводит на экран.

Для компьютера (и для видео) есть понятие кадра, состоящего из 2 полей. И это правильно. Ведь если бы мы принимали поля, то картинка бы выглядела так, как изображено на картинке с полями. Правда это несёт с собой определённые проблемы. Так, если начальное видео было снято на видео камеру, то картинка сменяется от поля к полю и может получится, что в 1 кадре (в компьютерном понимании) содержатся картинки от разных кадров (в понимании видеокамеры). Это влечёт за собою проблему гребёнки.

Про гребёнку (или интерлейсную картинку), я говорил в статье про захват и неоднократно буду возвращаться в будущем. Это большая проблема в производстве видео для компьютера. Но это выходит за рамки этой статьи. Вернёмся к тому, с чего начали. Как я уже сказал, один кадр в компьютерном (и видео) понимании содержит 2 поля. То есть можно составить таблицу соответствия полей и кадров (для компьютера и видео).

В этой таблице буквами обозначены поля: в — верхнее; н — нижнее. Для большего удобства, мы будем считать не просто номер поля, а поле номер 1 верхнее и поле номер один нижнее… Нам же, нужно произвести преобразование 24 кадров в 25. Это можно сделать добавлением 1 кадра (о чём сказано выше), или добавлением 2 полей. Естественно, эти поля не будут браться ниоткуда, а просто будут дублировать предыдущие. Если учесть, что у нас на входе не видео, а киноматериал (то есть, каждое поле несёт не индивидуальную информацию, а 2 поля верхнее и нижнее несут информацию об одном кадре), то можно выстраивать новую цепочку.

Одна секунда видео или компьютерного материала

Мы видим, что в кадры (видео или компьютерные) №1-12 попадают нормальные кадры кино материала (ведь для получения одного кадра кино, нужно верхнее и нижнее поле, из одного и того же кадра), а вот на 13 кадре происходит дублирование предыдущего поля. Этот, 13 кадр не будет воспринят, как похожий на предыдущий (что устраняет проблему с дёрганием картинки, в отличии от добавления кадра), но он уже будет с «гребёнкой». На телевизоре мы не видим никакой гребёнки, а вот на компьютере… На 25 кадре происходит добавление ещё одного поля. Таким образом, преобразовывая из 24 кадров в 25, мы не получаем ни одного похожего кадра. Для телевидения этот метод можно считать идеальным. А вот на компьютере придётся бороться с интерлейсной картинкой.

Теперь вернусь к NTSC формату. Ведь у него 60 полей в секунду (это равно 30 кадров). Здесь первые два метода не подойдут. Ускорение даст прирост скорости на 25%, что естественно не приемлемо. Добавление к 24 кадрам ещё 6, то же нельзя назвать правильным, картинка в этом случае получится вообще дёрганой. Остаётся только 3 метод. Здесь, так же происходит дублирование полей. Но на этот раз, нам нужно добавить 12 полей Опять же, составим таблицу:

После такого процесса 24 кадровый киноматериал превращается в 30 кадровое видео. Этот процесс достаточно стандартен и имеет название Telecine (обратный процесс, перевода в 24 кадровое видео имеет название InverseTelecine).

Как от этого избавиться

Ну вот, мы и разобрались, как можно преобразовать из 24 кадрового киноматериала в 25 и 30 кадровое видео. Теперь нужно разобраться, как из стандартного видео (25 или 30 кадров) перевести в первозданные 24 кадра. Это можно сделать в два этапа:

  1. Нужно определить, каким методом было произведено преобразование. Если фильм в NTSC формате, то метод только один — Telecine. Для PAL или SECAM придётся определять.
  2. Преобразовать обратно в 24 кадра.

Вы можете спросить, а зачем возвращать первозданный вид? Отвечу, при этом картинка будет чётче, и движения будут менее смазанными.

Теперь расскажу, как же определить, каким способом было произведено преобразование частоты кадров. Фильмы, преобразованные первым способом, физически определить невозможно. Здесь нужно знать, что изначально фильм был снят на киноплёнке. Но даже если мы будем это знать, всё равно, преобразовывать обратно нет никакого смысла, проблем с видео не будет никаких, а звук… оставить всё как есть. Фильмы, преобразованные вторым способом, определить достаточно просто. Нужно его открыть в VirtualDub и на динамических эпизодах клавишами «лево» и «право» перемещаться по кадрам. На динамических сценах каждый кадр должен отличаться от предыдущего. Если вы нашли 2 одинаковых кадра, то перемещайтесь вперёд или назад на 25 кадров. Если там ситуация повторяется, значит этот фильм был преобразован вторым способом. Избавится от этого так же достаточно просто. Для этого нужно, что бы у вас была установлена утилита Avisynth. Сам по себе это скриптовый язык, в суть которого сейчас я углубляться не буду. В нём можно производить огромное количество операций с цифровым видео. Вот как будет выглядеть скрипт для удаления одного кадра из 25 кадрового видео.

avisource(«С. путь…ваш_фильм.avi»)
LoadPlugin(«C. путь. decomb.dll»)
Telecide(order=1,guide=2)
Decimate(cycle=25)

Этот скрипт можно написать в любом текстовом редакторе и сохранить с расширением AVS. Как только вы его откроете в любой программе редактирования или в плеере, то получите уже 24 кадровое видео.

Фильмы, преобразованные третьим способом определить несколько сложнее. Для того, кто не так давно занимается видео монтажом на компьютере, есть один достаточно простой способ как это определить. Открываем исследуемый фильм в программе VirtualDub. Далее, нужно найти кусок видео, где движение происходит 1 секунду и более. При помощи клавиш «лево» и «право» исследуем этот динамический промежуток, если после каждых 12 кадров происходит разложение картинки из нормальной (прогрессивной) в интерлейсную и обратно, значит фильм был преобразован в 25 кадров 3 способом. Опять же, лечится это при помощи утилиты Avisynth. Скрипт, для преобразования из 25 кадрового видео (произведённое третьим способом) в 24 кадровое будет выглядеть точно так же, как и для удаления 1 кадра:

avisource(«С. путь…ваш_фильм.avi»)
LoadPlugin(«C. путь. decomb.dll»)
Telecide(order=1,guide=2)
Decimate(cycle=25)

Теперь пришёл черёд разобраться с фильмами в NTSC формате. Для обнаружения был ли применён процесс Telecine при преобразовании из 24 кадров в 30, мы воспользуемся предыдущим методом. Если изначально это был кинофильм, то других методов и не может быть, но убедиться, что это был изначально кинофильм, не помещает. Опять же, открываем фильм в VirtualDub и ищем динамическое место продолжительностью не менее 1 секунды. При помощи клавиш «лево» и «право» смотрим, что происходит с картинкой. Если на каждые 3 прогрессивных кадра приходится 2 интерлейсных, значит был применён процесс Telecine. Для избавления от этого произведём процесс InverseTelecine при помощи всё той же утилиты Avisynth.

avisource(«С. путь…ваш_фильм.avi»)
LoadPlugin(«C. путь. decomb.dll»)
Telecide(order=1,guide=1)
Decimate()

После открытия этого скрипта в программе монтажа, вместо 30 кадрового видео, мы уже будем иметь 24 кадровый фильм.

На этом я хотел бы закончить исследование процесса перевода киноматериалов на видео. Я понимаю, что у новичков (и возможно не только) осталась (или возникла в процессе чтения статьи) масса нерешённых вопросов. Ответы на эти вопросы нужно искать уже не в том, что я написал, а теории видеосигналов и видеообработки. Эти вопросы вы можете направлять мне, что поможет мне при выборе темы для написания следующей статьи.

Как происходит оцифровка видео и аудиопленок

В государственных архивах, музеях и библиотеках России хранится множество кинодокументов, аудио и фотоматериалов на пленочных носителях. Оцифровка помогает решить задачи сохранности и обеспечить доступ к таким материалам широкому кругу пользователей.

С каждым годом, независимо от создаваемых условий, фонды кинодокументов, аудиозаписи и негативы на оригинальной основе постепенно разрушаются в результате естественных процессов разложения. Часть фондов гибнет в результате так называемого «уксусного синдрома», которому подвержены все визуальные оригиналы на ацетатной основе. Часть фондов имеет в своем составе пленки на горючей нитрооснове, которая использовалась в нашей стране и за рубежом с начала зарождения кино и до середины 60-х годов. Эти пленки представляют не только большую историческую ценность, но и реальную опасность как возможный источник возникновения пожаров.

Читать еще:  Крылатые хищники – доступное небо

Перечень работ

Технологии и этапы оцифровки можно рассмотреть на примере типового процесса перевода в электронный вид кинодокументов, как наиболее сложного аналогового формата фондов.

Типовой процесс оцифровки кинопленки

Для увеличения кликните по изображению

Источник: ЭЛАР, 2016

В связи с этими и другими фактами деградации пленок даже самое современное учреждение культуры при соблюдении всех правил консервации и обслуживания не может гарантировать 100% сохранности этих кино- и фонодокументов, тем более при возникновении чрезвычайной ситуации. Как обеспечить благоприятные условия сохранения этого культурного наследия для будущих поколений пользователей? Полную сохранность информации, особенно уникального содержания, можно обеспечить только переводом ее в электронный вид.

Экспертиза

В 2013–2015 гг. корпорация ЭЛАР выполнила уникальную оцифровку в формат 2,3К (2336×1752 пикселей) особо ценных единиц хранения кинодокументов для нужд Главного архивного управления при Кабинете Министров Республики Татарстан. В электронный вид переведено 852 киножурнала о значимых событиях из жизни Республики (более 522 тыс. метров пленки формата 35 мм, 16 мм, 9,5 мм и 8 мм). Объем массива составил более 600 ТБ

Как и при сканировании бумажных документов, обязательным начальным этапом является экспертиза состояния архивных фондов, в ходе которой определяются: тип носителя информации и используемый материал основы пленок; формат и скорость записи данных; общее количество единиц носителей и объем записанной информации на каждом носителе; физическое состояние пленок. Также на этом этапе выбирается разрешение, в котором возможно оцифровать кинодокумент: современное оборудование позволяет получать видео в формате полнокадрового 4К (4096 × 3112 пикселей).

Подготовительные работы

Перед сканированием рулоны с кинопленками и фонограммами проходят ряд проверок и обязательных технологических операций. Сначала пленки очищаются от загрязнений ультразвуком и специальными средствами, не наносящими повреждений. Потом проверяется сохранность склеек пленок и состояние ракордов (нерабочих, защитных участков кинопленки). Переклеиваются разрывы (отсутствующих участков) пленок с использованием прозрачных заплаток и приклеиваются новые ракорды на профессиональных склеечных прессах кадр в кадр.

Модуль «влажного сканирования» (Wet Gate) и система чистящих роликов профессионального киносканера

Часть задач сегодня умеет выполнять само сканирующее оборудование. Например, многие сканеры обладают системами чистящих роликов, которые непосредственно перед сканированием полностью снимают на себя всю пыль и волоски с поверхности пленки.

Сегодня в отрасли приоритет отдается сканерам, поддерживающим технологию Wet Gate. Такой модуль непосредственно перед сканированием покрывает кинопленку специальным безвредным составом жидкости, заполняющей царапины, трещины и сколы. Это позволяет убрать до 90% дефектов на кадре без искажения резкости.

Оцифровка

Массовая оцифровка требует максимально производительного оборудования. Поэтому для оцифровки пленочных носителей применяются высокоскоростные покадровые киносканеры. Действительно качественное современное оборудование – редкость ввиду своей высокой стоимости. Поэтому им обладают лишь несколько крупных, специализирующихся на оцифровке компаний.

Как техника научилась качественно сканировать с такой скоростью? Секрет в сочетании нескольких технологий. За скоростное сканирование отвечают высокоуровневые сканирующие сенсоры, способные вести оцифровку со скоростью 8–25 кадров в секунду с заявленным высоким разрешением HD или UltraHD. Скорость перемотки автоматически снижается при выявлении явных отличий между кадрами, что позволяет сделать оцифровку пленок в кратчайшие сроки без ущерба качеству.

Высокоскоростной сканирующий сенсор фильм-сканера позволяет сканировать кадры в высоком разрешении в диапазоне скоростей 8–25 кадров в секунду

Благодаря мощным встроенным процессорам, все современное оборудование во время сканирования в автоматическом режиме умеет выполнять коррекцию яркости, первичную цветокоррекцию и регулировку баланса белого на кадрах.

Для определения местоположения кадров при сканировании кинопленки используется лазерная система, с высокой точностью считывающая отверстия перфорации. Лазерное детектирование позволяет добиться исключительно стабильного изображения без вертикального дрожания кадра и скачков даже на кинопленке с поврежденной перфорацией.

Помимо этого, повысить качество сканирования позволяют специальные источник света с диффузным фильтром и увеличенное кадровое окно. Равномерное освещение всего кадра позволяет замаскировать царапины и сколы на пленке, а также добиться высочайшей детализации изображения и правильной цветопередачи. А кадровое окно большего размера, чем исходная пленка, позволяет получать изображение с нее целиком в полный размер кинокадра. При этом изображение даже с деформированных и сильно скрученных пленок получается четко в фокусе и без горизонтального дрожания.

Источник света с диффузным фильтром и широким кадровым окном позволяет добиться высочайшей детализации и правильной цветопередачи изображений

Одновременно с кадрами сканируются звуковые дорожки, причем в обязательной привязке к кадрам для последующей синхронизации.

В завершение группа обученных сотрудников ОКК проверяет отснятый материал. Выявляются и корректируются дефекты изображений кадров в ручном или полуавтоматическом режиме. Переводятся в цифровой формат нужного качества записанные в аналоговом виде звуковые дорожки, аудиозаписи разделяются на треки, звук синхронизируется с массивом кадров. Полученные видеозаписи выгружаются в формат, требуемый заказчику. Пленочные оригиналы реставрируются и консервируются.

Значимые моменты

Как и многие другие технологии, оцифровка кино- и фотодокументов становится с каждым годом доступнее по стоимости, быстрее и качественнее. Однако действительно качественная услуга может быть оказана только в специально подготовленных помещениях, где соблюдены температурно-влажностные режимы и режим освещения, есть весь набор вспомогательной техники.

Поэтому немаловажное значение приобретают условия доставки архивных материалов до центра оцифровки. Крупные компании отработали технологию перевозки на сотнях проектов, используют специальные транспортировочные контейнеры-фильмостаты, а любые действия с документами учитывают в акте. При необходимости всегда можно организовать доставку Спецсвязью.

Еще один момент: цифровые видео и аудиозаписи – большие по размеру файлы, поэтому заранее необходимо подготовиться к хранению большого ресурса, создав профессиональное электронное хранилище или выделив мощности существующей системы хранения.

Технология оцифровки видео и кинопленки

В конце прошлого и начале нынешнего веков были весьма популярны бытовые видеокамеры, производящие запись на магнитные ленты различных форматов. Практически у каждого в домашней видеотеке найдётся пара старых VHS-кассет с роликами памятных событий, а в некоторых семьях есть свой архив из отснятых на бытовую кинокамеру плёнок. К сожалению, с течением времени качество изображения на таких носителях падает из-за физического старения материала. Оцифровка видео и киноплёнок позволяет сохранить бесценные кадры навечно и заодно улучшить исходную картинку, используя современные технологии. Как происходит процесс перевода аналоговых материалов в электронный вид?

Видеокассеты

Сначала устраняются механические дефекты носителя — повреждения корпуса, разрывы плёнки, загрязнения поверхности и так далее. Затем производится цифровой захват изображения с помощью профессионального оборудования, позволяющего перевести первоначальные данные в электронный вид с максимальным качеством. Бытовые видеомагнитофоны для этой цели малопригодны — только специализированная аппаратура способна без потерь считать материал с носителя и подготовить к дальнейшей обработке.

Далее оцифрованное таким образом видео редактируется: вырезаются некачественные сцены и брак. Затем специальными фильтрами производится шумоподавление, улучшается контрастность и чёткость изображения, устраняется дрожание кадра и так далее. Полученный цифровой материал конвертируется в необходимый формат и записывается на обычную флешку, DVD или Blu-ray диск.

Киноматериал

Перевод в электронный вид домашней фильмотеки — процесс более кропотливый и затратный. Оцифровка кинопленки начинается с её очистки специальными средствами от различных загрязнений и склеивания разрывов. Затем на предварительном просмотре отбраковываются испорченные фрагменты и выбирается материал для дальнейшей обработки.

Далее плёнка покадрово сканируется и кодируется в один из форматов согласно желаемому качеству. После перевода в цифровой вид изображение обрабатывают аналогично материалу с кассет.

По причине небольшого оригинального разрешения вряд ли имеет смысл записывать обработанное видео с VHS в более высоком качестве, чем 720х576 пикселей, а вот киноплёнка супер8 или 16 мм при достаточном первоначальном качестве картинки позволяет получать финальное изображение в форматах HD (1280х720) и Full-HD (1920х1080).

Нажмите, чтобы сохранить:

Главная » Справочник » Полезно знать » Технология оцифровки видео и кинопленки

Как происходит оцифровка видео и аудиопленок

В государственных архивах, музеях и библиотеках России хранится множество кинодокументов, аудио и фотоматериалов на пленочных носителях. Оцифровка помогает решить задачи сохранности и обеспечить доступ к таким материалам широкому кругу пользователей.

С каждым годом, независимо от создаваемых условий, фонды кинодокументов, аудиозаписи и негативы на оригинальной основе постепенно разрушаются в результате естественных процессов разложения. Часть фондов гибнет в результате так называемого «уксусного синдрома», которому подвержены все визуальные оригиналы на ацетатной основе. Часть фондов имеет в своем составе пленки на горючей нитрооснове, которая использовалась в нашей стране и за рубежом с начала зарождения кино и до середины 60-х годов. Эти пленки представляют не только большую историческую ценность, но и реальную опасность как возможный источник возникновения пожаров.

Перечень работ

Технологии и этапы оцифровки можно рассмотреть на примере типового процесса перевода в электронный вид кинодокументов, как наиболее сложного аналогового формата фондов.

Типовой процесс оцифровки кинопленки

Для увеличения кликните по изображению

Источник: ЭЛАР, 2016

В связи с этими и другими фактами деградации пленок даже самое современное учреждение культуры при соблюдении всех правил консервации и обслуживания не может гарантировать 100% сохранности этих кино- и фонодокументов, тем более при возникновении чрезвычайной ситуации. Как обеспечить благоприятные условия сохранения этого культурного наследия для будущих поколений пользователей? Полную сохранность информации, особенно уникального содержания, можно обеспечить только переводом ее в электронный вид.

Экспертиза

В 2013–2015 гг. корпорация ЭЛАР выполнила уникальную оцифровку в формат 2,3К (2336×1752 пикселей) особо ценных единиц хранения кинодокументов для нужд Главного архивного управления при Кабинете Министров Республики Татарстан. В электронный вид переведено 852 киножурнала о значимых событиях из жизни Республики (более 522 тыс. метров пленки формата 35 мм, 16 мм, 9,5 мм и 8 мм). Объем массива составил более 600 ТБ

Читать еще:  Автор неофициального путеводителя по Dark Souls начал сбор средств на переиздание книги

Как и при сканировании бумажных документов, обязательным начальным этапом является экспертиза состояния архивных фондов, в ходе которой определяются: тип носителя информации и используемый материал основы пленок; формат и скорость записи данных; общее количество единиц носителей и объем записанной информации на каждом носителе; физическое состояние пленок. Также на этом этапе выбирается разрешение, в котором возможно оцифровать кинодокумент: современное оборудование позволяет получать видео в формате полнокадрового 4К (4096 × 3112 пикселей).

Подготовительные работы

Перед сканированием рулоны с кинопленками и фонограммами проходят ряд проверок и обязательных технологических операций. Сначала пленки очищаются от загрязнений ультразвуком и специальными средствами, не наносящими повреждений. Потом проверяется сохранность склеек пленок и состояние ракордов (нерабочих, защитных участков кинопленки). Переклеиваются разрывы (отсутствующих участков) пленок с использованием прозрачных заплаток и приклеиваются новые ракорды на профессиональных склеечных прессах кадр в кадр.

Модуль «влажного сканирования» (Wet Gate) и система чистящих роликов профессионального киносканера

Часть задач сегодня умеет выполнять само сканирующее оборудование. Например, многие сканеры обладают системами чистящих роликов, которые непосредственно перед сканированием полностью снимают на себя всю пыль и волоски с поверхности пленки.

Сегодня в отрасли приоритет отдается сканерам, поддерживающим технологию Wet Gate. Такой модуль непосредственно перед сканированием покрывает кинопленку специальным безвредным составом жидкости, заполняющей царапины, трещины и сколы. Это позволяет убрать до 90% дефектов на кадре без искажения резкости.

Оцифровка

Массовая оцифровка требует максимально производительного оборудования. Поэтому для оцифровки пленочных носителей применяются высокоскоростные покадровые киносканеры. Действительно качественное современное оборудование – редкость ввиду своей высокой стоимости. Поэтому им обладают лишь несколько крупных, специализирующихся на оцифровке компаний.

Как техника научилась качественно сканировать с такой скоростью? Секрет в сочетании нескольких технологий. За скоростное сканирование отвечают высокоуровневые сканирующие сенсоры, способные вести оцифровку со скоростью 8–25 кадров в секунду с заявленным высоким разрешением HD или UltraHD. Скорость перемотки автоматически снижается при выявлении явных отличий между кадрами, что позволяет сделать оцифровку пленок в кратчайшие сроки без ущерба качеству.

Высокоскоростной сканирующий сенсор фильм-сканера позволяет сканировать кадры в высоком разрешении в диапазоне скоростей 8–25 кадров в секунду

Благодаря мощным встроенным процессорам, все современное оборудование во время сканирования в автоматическом режиме умеет выполнять коррекцию яркости, первичную цветокоррекцию и регулировку баланса белого на кадрах.

Для определения местоположения кадров при сканировании кинопленки используется лазерная система, с высокой точностью считывающая отверстия перфорации. Лазерное детектирование позволяет добиться исключительно стабильного изображения без вертикального дрожания кадра и скачков даже на кинопленке с поврежденной перфорацией.

Помимо этого, повысить качество сканирования позволяют специальные источник света с диффузным фильтром и увеличенное кадровое окно. Равномерное освещение всего кадра позволяет замаскировать царапины и сколы на пленке, а также добиться высочайшей детализации изображения и правильной цветопередачи. А кадровое окно большего размера, чем исходная пленка, позволяет получать изображение с нее целиком в полный размер кинокадра. При этом изображение даже с деформированных и сильно скрученных пленок получается четко в фокусе и без горизонтального дрожания.

Источник света с диффузным фильтром и широким кадровым окном позволяет добиться высочайшей детализации и правильной цветопередачи изображений

Одновременно с кадрами сканируются звуковые дорожки, причем в обязательной привязке к кадрам для последующей синхронизации.

В завершение группа обученных сотрудников ОКК проверяет отснятый материал. Выявляются и корректируются дефекты изображений кадров в ручном или полуавтоматическом режиме. Переводятся в цифровой формат нужного качества записанные в аналоговом виде звуковые дорожки, аудиозаписи разделяются на треки, звук синхронизируется с массивом кадров. Полученные видеозаписи выгружаются в формат, требуемый заказчику. Пленочные оригиналы реставрируются и консервируются.

Значимые моменты

Как и многие другие технологии, оцифровка кино- и фотодокументов становится с каждым годом доступнее по стоимости, быстрее и качественнее. Однако действительно качественная услуга может быть оказана только в специально подготовленных помещениях, где соблюдены температурно-влажностные режимы и режим освещения, есть весь набор вспомогательной техники.

Поэтому немаловажное значение приобретают условия доставки архивных материалов до центра оцифровки. Крупные компании отработали технологию перевозки на сотнях проектов, используют специальные транспортировочные контейнеры-фильмостаты, а любые действия с документами учитывают в акте. При необходимости всегда можно организовать доставку Спецсвязью.

Еще один момент: цифровые видео и аудиозаписи – большие по размеру файлы, поэтому заранее необходимо подготовиться к хранению большого ресурса, создав профессиональное электронное хранилище или выделив мощности существующей системы хранения.

Videoediting.ru Forum

Перевод кинопленки 8мм в цифру

bp2005 11 03 2008

На сайте www.ixbt.com опубликована статья как оцифровать 8мм. кинопленки.
Ссылка на статью : http://www.ixbt.com/. -mm-tapes.shtml
Возможно кому-то пригодиться, да и вообще для лекбеза полезно прочитать.

savr 27 03 2008

народ а все-таки где купить супер8 в россии?

про кодак.ком я знаю, ездить вобщемта специально за пленкой нет возможности.

Yu_Alt 11 04 2008

fewfilm 24 07 2008

bp2005 18 10 2011

Solo pro 18 10 2011

bp2005 18 10 2011

Fanatik 18 10 2011

Я делаю как во втором варианте, но, смещаю кадрирование в верхнюю часть, т.к. наиболее нужное находится именно там и головы не режутся. Нижняя часть менее важна в плане ценности информации. Кстати, пересъёмка с экрана не лучший вариант и думаю у вас проектор не адаптирован для работы с видеокамерой? Если так, то неизбежна гуляющая пр экрану полоса.

Если снимать с экрана проектора камерой с CCD матрицей в интерлейсе, то никакой полосы посреди экрана не будет. Потом можно дополнительно уменьшить мерцание изображения, сделав деинтерлейс смешением полей.
Таким образом мной было захвачено несколько десятков часов кино форматов 8мм, 8мм Супер и 16мм. Качество приемлимое.

Solo pro 18 10 2011

Я не использую экран, проектор переделан полностью, убран обтюратор, заменен свет, заменён объектив. Пересъёмка идёт из объектива в объектив, комната не затемняется, работа идёт при дневном свете.

то никакой полосы посреди экрана не будет

Я не говорю о полосе посреди экрана, это может быть плывущая полоса снизу вверх или наоборот, решается удалением обтюратора из проектора.
Сообщение отредактировано Solo pro: 18 Oct 2011 — 14:49

bp2005 18 10 2011

Turyst04 19 10 2011

Verendey 08 01 2012

не стал новую тему открывать, дабы не флудить)))
вопрос:

есть материал, переснятый с 16 мм киноплёнки (снято с экрана). есть ли способ устранить или уменьшить мигание?
пример тут

YNUS 08 01 2012

Verendey 08 01 2012

Turyst04 08 01 2012

Verendey, про плагины к АР или АЕ такого предназначения ничего не скажу (может и есть, но не пользовал).
И думаю, Иван прав — обработка захваченного с кинопленки видео имеет ряд специфических моментов и потому эту обработку удобнее вынести в отдельный процесс, не привязанный к монтажкам и композерам.
Идеально заточено под это дело бесплатный инструментарий VirtualDub(Mod) + AviSinth
C AviSinth как раз все просто до примитивизма, главное пройти начальную стадию, дальше пользуй готовые скрипты, может чуть модифицируя некоторые параметры согласно описаниям (обычно весьма внятным, часто рускоязычным).
А начинать стоит в такой последовательности:
1. Заглянуть на русский ресурс по AviSynth http://avisynth.org.ru/ (в том числе — где скачать саму утилиту и дополнения к ней http://avisynth.org.ru/links.html )
Соответственно скачать инсталяшку AviSynth и поставить ее, не забыв отметить установку русского хелпа
2. Посмотреть плагины к AviSynth от Fizick; http://avisynth.org.ru/fizick-rus.html
(в том числе и нужный на данный момент DeFlicker)
Архив с плагином скачать, нужную dll закинуть в папку плагов avisynth (типа C:Program FilesAviSynth 2.5plugins или куда он там у тебя станет)
3. Взять пример текста AviSynth-скрипта, реализующий работу интересующего плагина (в описаниях плагинов таких примеров много), создать в простейшем тесктовом редакторе (типа виндового Блокнот-а) собственно файлик скрипта (с расширением .avs) и запустить его на выполнение (допустим из VirtualDubMod)
Для DeFlicker начать с простейшего скрипта:
Avisource(«input.avi»)
converttoYV12()
DeFlicker()

Если файл не avi (а допустим mpg, хотя возможны и множество других контейнеров, скажем mkv, flv, mp4 и др.) то удобнее его открывать функцией
DirectShowsource(«tvoje-video.mpg»)

В окне VirtualDub увидишь уже отфильтрованное видео, которое можно там грубо просмотреть или сохранить для дальнейшей работы в монтажке.
Если результат работы DeFlicker с параметрами по умолчанию не устраивает, стоит почитать описание и менять параметры, цифры подбираются, а записывается это типа так:
DeFlicker(scene=30, percent=100)
и т.д. — значение и диапазоны параметров есть в описании плага (увы, для DeFlicker только англоязычное)
————————
И конечно можно пробовать и без AviSinth, а прямо в VirtualDub — нагугли
deflicker virtualdub
Например — Фильтр подавления мерцания видео / VirtualDub MSU Deflicker filter
и т.д.
Сообщение отредактировано Turyst04: 08 Jan 2012 — 14:41

riveter 08 01 2012

Alf_Zetas 09 01 2012

правильно он назван, только без дополнительного уточнения, т.к. фликер бывает разный — вертикальный и темпоральный

мне бы найти плагин для АР или АЕ

GraniteBay GBDeflicker
BCC Flicker Fixer
Sapphire FlickerRemove

Verendey 09 01 2012

Альф!
Ваша помощь, как всегда, на высоте!
Сапфир отлично справился с задачей!
Спасибо большое!

Добрые Люди!
спасибо за подробные ответы!
но я забыл написать в начальном посте, что я старый и ленивый))) ставить, и главное, изучать новые программы ради разовой задачи не готов (

Verendey 09 01 2012

я использовал Сапфир (потому, что он у меня был под рукой) и он достаточно хорошо справился с задачей..

Ссылка на основную публикацию
Статьи c упоминанием слов:
Adblock
detector